Perdurable encanto de "La traviata"
Por Néstor Echevarría
LA PRENSA, Domingo 29 de marzo 2009
LA ÓPERA DE VERDI SE PRESENTÓ EN EL TEATRO AVENIDA EN LA TEMPORADA DE BUENOS AIRES LIRICA.
Una de las óperas preferidas de todos los públicos y teatros líricos, "La traviata" de Giuseppe Verdi , con libreto de Francesco María Piave basado en "La dama de las camelias" de Alejandro Dumas hijo, lleva más de siglo y medio de vida y vigencia desde su estreno en La Fenice de Venecia en 1853. Y han sido muchas las reposiciones y producciones con diferentes propuestas y enfoques que tienen lugar en los escenarios.
DISCURSO DUCTIL
Buenos Aires Lirica en el comienzo de su nueva temporada apostó a una cuidada producción trasladada al siglo XX en lo escénico con "régie" de Pablo Maritano y escenografia de Diego Siliano donde escenas muy acertadas en la combinación de recursos , como el acto final, el mas interesante sin duda por las proyecciones de un video parisino y efectos lumínicos de Gonzalo Córdoba de interés y sugestión, alternaron con otras menos eficaces como la fiesta de Flora donde se produjo una acumulación de elementos y recursos diversos con un desplazamiento coreográfico de relativa atracción de Cecilia Elías. La versión escénica contó también con un colorido y variado vestuario de Sofia Di Nunzio, mostrando en general una búsqueda y recurrencia adecuada al contexto temático.
En este orden de cosas, la parte musical del espectáculo tuvo en el maestro Carlos Vieu una dirección particularmente dúctil para exponer el discurso verdiano, al frente de una orquesta de unos cuarenta integrantes que exhibió unidad y justeza, encabezada por Rafael Gintoli como concertino.
DESDE ITALIA
Y el mencionado director lo hizo sin atril ni batuta, ofreciendo tiempos y fraseo apropiados a cada escena, enfatizando el "molto vivace" del acto inicial, con una dinámica persistente, para sensibilizar su discurso hacia los compases mas intimistas y sensibles de la partitura.
Lo acompañó con efectiva preparación el coro de una treintena de componentes dirigido por Juan Casasbellas, convenientemente ensamblados.
Entre los solistas se produjo el debut local de la joven soprano cordobesa, radicada en Italia, Ivanna Speranza, de ponderables méritos adquiridos. De menuda complexión física, voz neta de soprano lírica, de volumen relativamente pequeño pero apto para esta sala, que mostró dotes musicales remarcables aunque su Violeta Valéry transitó en una emisión y línea verdiana a veces confundida con el lenguaje verista , sin llegar a trasmitir una alta comunicación expresiva al personaje (su "Amami, Alfredo." o la célebre aria "Addio del passato" fueron una evidencia de ello) En tanto, en el aria del primer acto "Ah, fors'é lui " su rendimiento apareció mas consistente y su juventud y crecimiento futuro podrán asegurarle satisfacciones.
El tenor salteño Arnaldo Quiroga cumplió empeñoso cometido como Alfredo Germont, creciendo en su rendimiento y afrontando su monólogo "De miei bollenti spiriti" " y la exigente "cabaletta" que la cierra con eficacia y entrega, en tanto el barítono Omar Carrión tradujo a Germont padre con corrección, exponiendo la conocida romanza "Di Provenza il mar" con diestra técnica emisiva y moderada administración de recursos expresivos El tenor salteño Arnaldo Quiroga cumplió empeñoso cometido como Alfredo Germont, creciendo en su rendimiento y afrontando su monólogo "De miei bollenti spiriti" " y la exigente "cabaletta" que la cierra con eficacia y entrega, en tanto el barítono Omar Carrión tradujo a Germont padre con corrección, exponiendo la conocida romanza "Di Provenza il mar" con diestra técnica emisiva y moderada administración de recursos expresivos.
Hubo mientras tanto, en los personajes de flanco, corrección vocal y ubicación contextual, pudiendo citarse a Vanina Guilledo, Claudio Rotella, Gustavo De Gennaro, Ernesto Bauer, Rocío Albizu y Walter Schwarz, entre otros. En suma, un comienzo destacable y satisfactorio para Buenos Aires Lírica que ingresa en su séptima temporada consecutiva, enriqueciendo así la labor de la ópera independiente en nuestro medio, de la cual se ha convertido en uno de sus sólidos pilares.
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